一路脚印，一路诗，在路上的感觉最美

——读恩泽诗集《无法停留的脚步》

文/马进彪

与恩泽相识，已有几年时间，在这几年中，恩泽的作品不断，不管是在报纸上，还是在杂志上，尤其是在互联网上，不经意间就可看到他的诗作，因而，读他的诗也就成了不必刻意为之的常事。但时间一长，心里就产生了一个小小的不解，那就是恩泽为什么写作速度那么快，有时一天竟可以写二三首诗。

记得常常是才早晨六点多钟，就在朋友圈里看到了恩泽在发自己的诗作，那些诗，长短不一，题材不拘，格式不束，流出的全然是一种自由奔放的气息，并且还配上了一些清新如晨露般小表情，这些因素加在一起，不用伸懒腰，就可以随着恩泽的诗兴起床了。因而对于朋友圈里的诸多朋友来说，新的一天，就是从恩泽的晨诗开始的。

这些年来，没少读恩泽各种各样题材不一的诗，但似乎还没有读到过他宏大题材的作品。如果把自己仅仅当成一名他的读者，而不考虑彼此之间的朋友情谊，那么，想看到他的宏大作品，就一定是一种内心的期盼，因为在读者心里，都希望自己喜欢的诗人能写出所谓高大上的作品，希望他的作品能震惊诗人圈子，甚至更希望他震惊当代诗坛。

但是，对于这样的期盼，却迟迟不能如愿以偿，因为对恩泽来说，他并没有把宏大作品当成衡量一个诗人的硬性标准和必须的方向。相反，在他心里，题材不分大小，章节不分长短，不管是一花一草，还是一石一木，甚至是一滴露珠，都可以成为诗人寄托情怀的外在物，只要流出的是内在的自然情感，那就是自己最好的诗篇。

而抛开读者角度，从朋友层面来说，其实还就是想读他现在这样的小诗。因为这些小诗，不受音韵格律的限制，不受章节板块的羁绊，当然更没有宏大题材上的心理纠结，想怎么表达就怎么表达。诗，当然也是给别人看的，但是，诗，首先更是为了抒发和表达自己的真实情感，而两者相比，抒发自己的感受才是诗的本质需要所在。

当自己作为恩泽的读者时，读他的诗，不过仅仅是在读诗的本身而已；而从另一个视角，作为他的朋友来说，则是通过他的诗在读他的内心世界。一个是从诗篇开始，并止于诗篇本身；而一个虽然也是从诗篇开始，但却可以读到诗人的内心世界，而在那个更大的世界里，其实，既有你有我，也有他，只不过你我他都是以一种泼墨写意的形式相互支撑并存在着。

因而，对于恩泽的这些诗作来说，其实就是一把把开启内心世界的钥匙，从中可以看到世间所有的写意人影，和人生经历的索引。在诗人圈子里，默守着一句名言：“两句三年得，一吟双泪流”，这是贾岛的诗，当然也是他的好诗。但是“两句三年得”并不应成为现代诗人的框框。

尽管在现代社会的背景下，依然可以恪守“两句三年得”的框框，但是，诗人的内心世界，随时如同澎湃的火山，喷发，永远是它倔强的起点，那应当是一场对于情怀枷锁的逆战。恩泽一天写二三首诗，高速的写作，是迸发丰富情感的需要，因此，逆战是必须的，逆战来也，诗人也要狂野，热血诗人一路向前飞驰，诗人更该是内心世界即兴爆发的勇士，永远面临的都是：一决，再一决。而对于现代人这样的内心需要，又怎么能等得起“两句三年得”呢？对于诗人恩泽来说，一路走来，一路脚印，一路风尘，一路风景，这种在路上的感觉，最美。

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